左到右依次為：佐藤一信(COO)、外山圭一郎(CEO)、山岡晃(全部配樂及音效負(fù)責(zé)）、大倉純也(CTO)
以下是本次采訪的部分省流版摘要，可以方便大家更快速的了解本次采訪的關(guān)鍵信息： 1、外山圭一郎非常喜歡王家衛(wèi)的電影，他很多關(guān)于香港的認(rèn)識也都是通過香港電影了解到的。同時(shí)他對九龍城寨有著近乎烙印一般的執(zhí)念，在2000年去過一次香港后，就想把這些元素做進(jìn)游戲； 2、《野狗子》的靈感來源為諸星大二郎對《聊齋志異》的漫畫再演繹。上世紀(jì)90年代開始（此時(shí)外山先生為二十余歲），外山先生就開始深入了解這類古典怪異小說，包括《死魂曲》系列的靈感，也都來自于此； 3、《野狗子》的設(shè)計(jì)主題之一是集合眾人之力，去打倒怪物，工作室的目的是希望玩家能利用多個(gè)角色與怪物戰(zhàn)斗，而不只是單單操作某一個(gè)角色； 4、游戲的附身系統(tǒng)最初是受到了《死魂曲》系列“視界劫持（Sight Jacking）”系統(tǒng)的啟發(fā)。游戲中許多內(nèi)容都在一定意義上是把當(dāng)年《死魂曲》想做，但各種原因沒有實(shí)現(xiàn)的東西做了出來； 5、Bokeh Game Studio最初只有大倉、佐藤、外山三個(gè)人，最初目標(biāo)是做一款像素風(fēng)獨(dú)立游戲。隨著團(tuán)隊(duì)擴(kuò)充到20人左右，才決定做一款《野狗子》這樣中等規(guī)模的作品； 6、服務(wù)《野狗子》的開發(fā)團(tuán)隊(duì)成員有70多人，還有個(gè)30人左右的外包團(tuán)隊(duì)； 7、《死魂曲》的IP所有權(quán)屬于SIE，如果之后這個(gè)系列能吸引到更多粉絲，SIE也有讓外山圭一郎團(tuán)隊(duì)來制作的想法的話，他們很樂意進(jìn)行開發(fā)； 8、工作室有在籌備下一款新項(xiàng)目，但目前不能透露任何信息。 以下為采訪全文，內(nèi)容有部分調(diào)整： Q：請問為什么這個(gè)游戲選擇《野狗子》這個(gè)名字？ A：我們一開始就想探索一些新的設(shè)定，像僵尸那樣吃人肉的怪物已經(jīng)非常常見了，我們希望找到更獨(dú)特的概念。后來，我受到了日本怪奇小說中“訳詞”（譯為“野狗子”）的啟發(fā)，這是一種會(huì)吞噬人類大腦的妖怪。因此，我們將這個(gè)設(shè)定作為本次游戲的主題，希望帶給玩家一些新鮮感。 Q：很多玩家最初以為《野狗子》是一款更傳統(tǒng)的生存恐怖游戲，但實(shí)際上，本作更偏向動(dòng)作，請問你們?yōu)槭裁匆鲞@樣的選擇呢？ A：以前我們也想過做一款小規(guī)模的，規(guī)?？煽氐挠螒?。但這次我們獨(dú)立出來了，還請到了許多以前的同事，這就讓我們?nèi)ニ伎迹懿荒茉诠ぷ魇乙呀?jīng)有一些規(guī)模的情況下，去完成一些更具有挑戰(zhàn)性的內(nèi)容。雖然《野狗子》是我們從來沒有嘗試過的游戲類型，但考慮到市場反饋，還是選擇了在動(dòng)作游戲這種更符合當(dāng)下市場趨勢的類型上加入我們擅長的東西。

Q：能否詳細(xì)談?wù)劄槭裁础兑肮纷印愤x擇了“聊齋志異”作為靈感來源？ A：我個(gè)人深受日本漫畫文化的影響，比如在日本馳名的漫畫家，諸星大二郎先生的作品，他對《聊齋志異》再演繹的漫畫就對我影響深遠(yuǎn)。加上我對于這些故事十分的熟悉，于是在這樣的契機(jī)巧合下，這就成為了我的靈感來源。這就有點(diǎn)像以日本人視角所演繹的三國故事一樣，比如《真三國無雙》。 Q：你們?yōu)槭裁匆獙⒕琵堊鳛椤兑肮纷印返奈枧_原型，而不是其他地方？ A：首先，香港在日本文化中屬于是比較有人氣，比較容易去刻畫的，這樣更容易去達(dá)成“基于現(xiàn)實(shí)的幻想”。然后，我自己對于九龍城寨，也是有著幾乎于烙印的記憶，比如飛機(jī)飛過九龍城寨的景象，我就已經(jīng)在心里想象過很多次了。所以，當(dāng)我在2000年真正去過一次香港后，我就想把這個(gè)我最感興趣的部分給做進(jìn)游戲，這也算是完成我自己的一個(gè)夢想吧。 Q：外山先生2000年后去了香港，九龍城寨在93-95年就已經(jīng)拆除了，所以你們是如何去塑造游戲里的九龍城寨的？ A：九龍城寨雖然已經(jīng)不在了，但因?yàn)檫@個(gè)地方很有名，所以我們能找到大量的資料。另外，因?yàn)槲覀円龅氖恰盎诂F(xiàn)實(shí)的幻想”，所以我們要還原的是當(dāng)時(shí)的氛圍，比如說店鋪的招牌，就不是隨便做的，而是我們認(rèn)真考究過的。希望大家到時(shí)候如果有意見或建議也可以多多提出。 Q：請問外山先生為何如此鐘情于這些文化背景和小說？ A：我非常熟悉并喜歡中國的文化設(shè)定，這其實(shí)是基于日本人獨(dú)特的視角，來重新詮釋中國經(jīng)典的一種方式。我們可以把這種方式理解為在中日文化的交流碰撞中，創(chuàng)作出獨(dú)特的藝術(shù)作品，就像某些工業(yè)合作項(xiàng)目一樣。這就是為何這類故事在我眼中如此有吸引力的原因。 Q：想請問下外山先生，當(dāng)初你是多大年紀(jì)開始接觸這些作品的？ A：具體來說，大約在上世紀(jì)90年代開始，我開始深入了解這類古典怪異小說，比如伊藤潤二，還有中國玩家可能不太熟悉的諸星大二郎先生的作品。他們的作品以中國的古典怪異小說為題材再進(jìn)行漫畫的創(chuàng)作，在日本非常出名，就有點(diǎn)像是橫山光輝的《三國志》漫畫。包括《死魂曲》系列的靈感，也都來自于此。

外山圭一郎最喜歡的作者，諸星大二郎
Q：工作室的書架上有王家衛(wèi)的書和電影，他的作品是不是對你有著很深的影響？ A：大概在我20歲的時(shí)候，我第一次看到了王家衛(wèi)的影片，它徹底顛覆了我對香港電影的認(rèn)知。因?yàn)樵谥?，我對香港電影的印象大多還停留在功夫片和成龍的上，他能把電影拍的非常時(shí)髦，非常有腔調(diào)，這種形式是非常嶄新的。對我來說，這種沖擊到現(xiàn)在還留在我的心中，這也是我想要致敬的。而具體到游戲的話，我們也是有一些橋段的，比如駕駛摩托車穿越隧道時(shí)的，光怪陸離的鏡頭，以及場景和后期特效的運(yùn)用，這些都是致敬。

外山圭一郎先生很早就受到了王家衛(wèi)導(dǎo)演的港片影響
Q：游玩過程中，我注意到玩家是可以去附身于“奇才”和“普通人”的，作為玩家，我們自然會(huì)傾向于操縱更強(qiáng)的“奇才”，請問你們是如何去做這二者之間的平衡設(shè)計(jì)的？ A：游戲設(shè)計(jì)的主題之一是集合眾人之力，去打倒怪物，我們的目的是希望玩家能利用多個(gè)角色與怪物戰(zhàn)斗，而不只是單單操作某一個(gè)角色。普通人雖然不強(qiáng)，但他們?nèi)藬?shù)眾多，奇才雖然強(qiáng)，但他們卻很容易死亡。如何驅(qū)動(dòng)普通人去打敗敵人，也是一個(gè)需要策略的過程，玩家也能因此去做一些更好的選擇。如果一味的強(qiáng)，游戲就會(huì)失去層次感，在適應(yīng)這個(gè)后，相信大家也能從操縱普通人里感受到游戲的樂趣。 更多相關(guān)資訊請關(guān)注：野狗子專區(qū) 以上為本篇文章的全部內(nèi)容，點(diǎn)擊進(jìn)入“小皮游戲網(wǎng)”，時(shí)刻了解最新游戲資訊。